明代玉鹿圆雕，一件沉睡千年的艺术品。它不仅是一件玉器，更是一段历史的见证。它的存在，仿佛在诉说着古人对长寿、吉祥的无限向往。
这件明代玉鹿，采用和田玉，质地黄褐色，沁色自然。雕刻手法为立体圆雕，鹿呈站立回首状，昂首凸胸，眼神望向后方。
**杏核眼抿口，大耳后张，角分长短，似蘑菇云状。** 身躯丰腴，短尾，前肢挺直，后肢稍屈，仿佛正欲发力起跑。
**玉器中的鹿纹最早出现在商代，历经各代发展变化，成为深受国人喜爱的装饰纹样。** 商周时期的玉鹿纹饰中鹿角多为枝杈状，到唐宋常呈灵芝状，到了明清时期，鹿角又恢复成枝杈状，只是通常没有了商周时期刻意夸饰的鹿角，而是更加写实，惟妙惟肖。
**二是鹿的眼形变化。唐宋流行的“三刀眼”到明代就渐趋消失，通常以阳纹突出眼睛。** 一物一故事，一物一历史！今天为大家展示一明代玉鹿。
鹿是古人心目中的一种瑞兽，有祥瑞之兆。宋书·符瑞志中记载：“鹿为纯善禄兽，王者孝则白鹿见，王者明，惠及下，亦见。”“鹿”与“禄”谐音。此组由玉鹿、玉牛两件组成，包浆厚重，带有沁色，温润细腻，光气柔和。
玉鹿呈跳跃状，体扁平，四支短小，凸嘴，双耳肥大耸立，鹿角分支竖起，挺胸，肌肉健硕，体态轻盈，雕工简单传神，上有一穿孔。
**鹿谐音“禄”，寓意祥和福禄。** 玉鹿在商代中期就已经出现，是传统的动物形象，也是当时是士大夫及贵族的随身配饰；圆雕一牛。
她，由玉卧鹿幻化而来。玉卧鹿玉卧鹿为明代玉器，高8厘米，长2厘米，宽3厘米。青白玉，局部有褐色沁纹。器呈跪卧状，头顶双鹿角呈枝叉状后伏，镂空雕刻，与鹿背脊相连。
头为长圆形，下颔较尖。鹿角两侧有双耳，长梢形眼，长嘴紧闭，口衔灵芝，呈如意形。鹿谐“禄”，意为高官厚禄，雀鹿意为“爵禄”，蝠鹿隐“福禄”。明代玉鹿多为圆雕作品，清代玉鹿的躯体比明代丰满圆润，其形象更加图案化，阳纹线明显，特别是眼圈都用阳线雕刻，圈内斜磨，以突出眼珠。
精致的玉鹿大都用白玉料，刻纹纤细，凸显出肌肉、骨骼的结构，磨光技法高超，不留刻痕。
**和田玉质，黄褐色沁，这件明代玉鹿是立体圆雕的杰作。** 鹿站立回首，眼神略显昂凸，仿佛在凝视着后方。
**杏核眼，抿嘴，大耳后张，角分长短，蘑菇云状，身躯丰腴，短尾。** 前肢挺直，后肢稍屈，仿佛正欲发力起跑。
**玉器中的鹿纹最早出现在商代，随着时间的发展，各代鹿纹样不断演变。** 明代收藏家对玉料的颜色兴趣大增，这是受了格古要论一书的影响。
尽管早在曹昭之前已经有人讨论什么才算真玉，但格古要论令收藏家深信，玉器埋在地下经过几百年后颜色会改变。图中的玉鹿，大部分呈黑色，极可能是经过加工烤染的。
它是明代的产品，被古董商当作“水银沁古玉”出售。据现代学者研究显示，动物口衔灵芝或其他植物。
其实，玉鹿不仅是艺术品，更是文化的载体。它承载着古人对美好生活的祝愿，也寄托了他们对长寿、富贵的渴望。
不过玉鹿的工艺和寓意，也让它成为收藏界炙手可热的珍品。每一件玉鹿，都像是一个故事，等待我们去解读。
**明代玉鹿多为圆雕作品，清代玉鹿的躯体比明代丰满圆润，其形象更加图案化。** 阳纹线明显，特别是眼圈都用阳线雕刻，圈内斜磨，以突出眼珠。
**精致的玉鹿大都用白玉料，刻纹纤细，凸显出肌肉、骨骼的结构。** 磨光技法高超，不留刻痕。
从商代到明清，玉鹿的形象不断演变，但它的文化内涵始终未变。它象征着吉祥、长寿、富贵，是人们心中最美好的祝福。
如今，这件明代玉鹿静静地躺在博物馆或私人藏家中，仿佛在讲述一段古老而神秘的故事。
**一物一故事，一物一历史！** 它不只是玉器，更是历史的见证。
| 玉鹿特点 | 描述 |
|---|---|
| 材质 | 和田玉 |
| 颜色 | 黄褐色，带沁色 |
| 造型 | 立体圆雕，鹿呈站立回首状 |
| 眼睛 | 杏核眼，抿口 |
| 角 | 分长短，蘑菇云状 |
如果你有机会看到这件明代玉鹿，一定会被它的细节所震撼。每一个线条、每一处雕刻，都透露出匠人的用心。
**玉鹿，不只是玉器，更是文化的传承。** 它让我们看到了古人对美的追求，也感受到了他们对幸福生活的向往。
这，就是明代玉鹿的魅力。
林佑诚-翡翠投资
2025-06-27
阎志豪-玉商
2025-06-27编辑：翡翠-合作伙伴
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