精彩评论
詹刚-翡翠收藏家
2025-08-10玻璃光看似光滑，其实仔细观察，我们会发现其有两大特征：一是玻璃光玉器的表面，并非光滑干净的，而是布满细密的打磨痕迹，杂乱无章，带有包浆，不是新的；二是玉表常常伴有橘皮纹，如水波荡漾，异常精美。一般来说，玻璃光玉器尽量不要用手盘玩，时间久了，光气容易褪去，慢慢成为柔和的宝光。这件清中期的玉灵芝君子佩，正面以浮雕和镂空技法精心雕琢了四朵灵芝，背面则以阴刻手法呈现灵芝的纹理，经络清晰，沟壑纵横，栩栩如生。器物制作精湛，刀工清晰可见，打磨得细致入微，整体呈现出迷人的玻璃光泽，沁色自然且深沉。这件玉器上的砣痕、沙感、接刀痕、拉丝痕、玻璃光、沁色以及老化磨损痕迹等，丰富而细腻。
秦静-玉商
2025-08-10说说玻璃光包浆 这件战汉双龙玉珩复合件，凸显了玻璃光包浆的最大特征，出自水坑，灰皮盘尽后，玉质变通透，纹饰面除沟底没有办法盘玩到，玻璃光包浆布满全器。背面为平面，恍惚就是一面镜子。
刘佳-翡翠设计师
2025-08-10玻璃光，这一术语在古玉研究中常被提及，它并非字面意义上的玻璃光泽，而是指玉器表面呈现出的一种坚硬而明亮、犹如镜面般的光亮效果。这种玻璃光现象，在春秋卷云纹玉璧等珍贵文物上尤为明显，为古玉鉴定与鉴赏提供了重要的参考依据。具备玻璃光泽的玉器，其琢工往往极为精湛，表面平整度极高，光洁亮丽，反光效果显著。首先，优质的原材料是玻璃光形成的物质基础。**玻璃光部分依赖于玉石材质的细密与温润，和田玉等优质材料为此提供了重要基础。**其次，精湛的工艺也是不可或缺的。玩赏古玉的玻璃光，对工艺精细度要求极高，包含使用精砂及兽皮进行的高密度修正和抛光。最后，玻璃光的形成还与后天的养成密切相关。
郭丹杰-珠宝商
2025-08-10到了战汉，打磨工艺更是到了顶峰，正是由于打磨的更加精细，才会出现了大量玉器上的玻璃光，这是战汉玉器的一个很重要的特征。 唐代玉器既没有如汉代的那种玻璃光泽，也没有明代的那种亮光，而是打磨出一种哑光，这种光泽，并不能将玉质的温润表现出来，与清中期的那种蜡光不能同日而语。也就是说。
马波辉-翡翠设计师
2025-08-10老的古玉的玻璃光是含蓄内敛的，初看虽然颇有玻璃光折射感，但是细细观察，他的每一寸光线都是内敛的柔和的，犹如一道深入骨髓的寒光内敛，并非似镜子光那样照出人影的，且光气成片的折射，折射光处，根本看不清玉器表面的风化与光气内敛 这类属于典型的镜子光。
苏浩宇-翡翠零售
2025-08-10玻璃，又称“琉璃”，是人类最早发明的人造材料之一，在阳光的照耀下折射出璀璨光芒。古人往往以“光明洞彻”“光凝秋水”等词来形容它的至美。玻璃始于西周，盛于清代。在清康熙、雍正、乾隆时期，匠人们将中西元素相结合并创造出独特的玻璃器。在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。清青玉三羊蕉叶双孔笔插 清代中期以后。
郑涛-翡翠分析师
2025-08-10是指玉器表面存在的一种硬亮挺括、光亮如镜的亮光，并非实指该玉器的光泽与玻璃的光泽一般。有玻璃光的玉器，琢工必定相当精美，其表面分外平整、光洁亮丽、反光明显，与普通玉器的柔和光泽明显不同。 高古玉表面的玻璃光成因有三: 一是那时玉器用料多是和田籽料，材质细腻润泽；二是那时玉器的打磨工艺极为特殊。
范泽楷-翡翠爱好
2025-08-10(一)古玉玻璃光的特点。通观馆藏和一些民藏玻璃光古玉，不难发现以下几个特点。 一是广泛性。玻璃光多见于战汉古玉，但并不仅限于战汉古玉才有玻璃光，文化期古玉、夏商古玉、西周古玉也不乏玻璃光的存在。战汉之后，宋代、元代、明古玉有的也存在玻璃光。 馆藏红山文化玉猪龙 二是流动性。-清代文献玉纪记载，持续盘玩优质和田玉可在30-50年内形成玻璃光，现代实验也证实每日摩擦2小时，约需20年(数据源自地质大学玉器风化模拟报告). 三，影响时间的关键因素 玉种差异: -和田玉:因硬度高(莫氏6-5)，自然形成需千年以上. -岫玉:硬度较低(莫氏5-5)。
